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文 | 四一 6月24日，《我们与恶的距离》登陆腾讯平台。这部由HBO出品的剧集在台湾播出时，一分钟瞬间最高收视率达到了1.14%，大结局的两集分别创造了2.91%和3.4%的收视新高，刷新了台湾当地的收视纪录。该剧总覆盖人数超过130万人，而台湾的总人口为2300万人，也就是说平均每20个人中就有1个人看过这部剧。不仅如此，该剧在豆瓣上的评分高达9.5分，IMDb上评分高达9.3分，不管是口碑评价还是市场表现，都称得上当之无愧的年度第一华语剧。  路然而，这样一部质量上乘的剧集登陆腾讯平台后，却遭遇到了市场滑铁卢。上线五天，累计播放量仅有5200万，一度让人怀疑第一华语剧的荣誉名不副实。可以肯定的是，《我们与恶的距离》在大陆市场遇冷绝不是质量原因，播放量不济折射出的问题却值得我们的影视人参考和反思。  路首先，在排播方式和播出时间上，《我们与恶的距离》在台湾的播出平台是公视电视台。该电视台覆盖了台湾21个市县地区，辐射全岛2300万人口，观众基数比较大。而且电视台播出带有一定的强制收看性，比起视频平台的自主选择来说，更容易吸引受众。其次，在播出时间上，《我们与恶的距离》首轮播出是在3月24日，距今已有三个月。当时该剧引起了诸多公众号、自媒体、社交平台的关注，大陆地区对此感兴趣的观众早已通过各种渠道观看过了，因此腾讯上收看该剧的受众有一定程度上的减少。  路再次，阵容方面，除了贾静雯之外大陆观众对于其他演员的熟知度几乎为零。而且贾静雯的曝光度并不突出，加上本剧是现实主义作品，题材上不占优势，观众的关注度自然有所降低。此外，腾讯对该剧的宣传力度也不大，所以取得现在的成绩，虽然意外但是也说得通。 不过，以上因素都是外在因素，真正的问题是《我们与恶的距离》的现实主义手法并不适合大陆主流观众的审美口味。  路《我们与恶的距离》围绕一起“无差别杀人案”将凶手家人、案件被害者、执法者、新闻从业者等多个身份的人物串联在一起，用不同的角度展现价值观的碰撞，每个人都在遭受悲剧带来的重大变革。其中两个矛盾最为突出，一是凶手的家人和被害者家人之间的冲突，其次是律师、新闻从业者在情感和职业道德之间的抉择。矛盾虽然尖锐，但是本剧并没有倾向某一方的观点，也没有带入创作者的情绪。而是以尽量冷静、克制的视角，展现“每个人皆是受害者，也都是作恶者”的观念。这样的创作手法模糊了善与恶的界限，更加真实，突出了人性的复杂，具有更强的冲击力，能够引起观众更为深刻的思考。当然，操作难度也更大。  路《我们与恶的距离》中两个突出的矛盾点，就好比是一场辩论的正反双方，公说公有理婆说婆有理，观众无非是选择自己价值倾向的一方，并无对错也难分善恶。虽然这样的创作方式在国际范围内比较常见，但很少出现在中国大陆的作品中。我们的观众更喜欢善恶分明、对错清晰的影视作品，这也是《我们与恶的距离》在两岸播出后，表现差距这么大的原因。  路同样是现实主义题材的作品，年初大爆的《都挺好》是以苏明玉的视角来看待家庭关系。虽然剧中也无真正意义上的好人和坏人，但是每个人都做过明确的好事或者坏事，观众往往会根据他们的行为展开讨论。苏明玉与家人关系疏远，看似不孝，但是随着剧情的发展观众感受到了家庭对苏明玉的伤害，转而站队；苏大强“放飞自我”，苏明成啃老打妹妹，苏明哲好面子只动嘴等，在观众眼中都是比较标准的“坏事”案例。 《都挺好》的结局是苏明玉担起了照顾父亲的责任，最终血浓于水的亲情击败了从小到大三十年的积怨，大团圆结束。这正是创作团队在表达自己的观点——亲情大于一切。而是否在剧中站队，创作者是否表达了立场，成为《都挺好》和《我们与恶的距离》最明显的差别之一，也成为了两者不同播放效果的原因之一。  路此外，和其他大陆的现实主义作品相比，《我们与恶的距离》选取的题材虽然具有比较高的讨论度，但是缺乏情绪共鸣。大陆地区的现实主义作品一般都是选取典型环境中的典型人物，往往会有一个核心主题。比如《大江大河》展现了改革开放后小人物的浮沉、《少年派》《小别离》聚焦于当代家庭教育展现了中产阶级焦虑、《都挺好》则让原生家庭和重男轻女成为了舆论关注的焦点。这些主题都是围绕社会现象展开的，距离观众比较近，观众不仅有讨论的欲望，还能引起广泛的共鸣。 比较而言，《我们与恶的距离》主题更具开放性，像是抛出来的一个辩论话题，由观众自由站队，大陆的观众显然还不适应这种创作手法。剧中台湾的司法机构、新闻机构都与大陆的体制完全不同，大陆观众也很难代入无差别杀人案件中被害者或凶手家属的情绪。难以引起大陆观众广泛的共鸣或许是播放量偏低的直接原因。  路再次，《我们与恶的距离》由HBO出品，更符合美剧的气质，大陆地区的观众组成中，女性观众是网剧受众的主要群体，男性观众更偏爱美剧，因此在这一层面上，《我们与恶的距离》就丢失了大陆地区的部分受众。而且这部剧中，爱情线所占比重很低，网剧女观众对于爱情题材的需求比较明显，所以《我们与恶的距离》的题材在大陆的网剧观众中吸引力也比较弱。 的确，《我们与恶的距离》大陆地区的播放成绩令人感到惋惜，这也给影视创作人员敲响了警钟。诸如此类的现实主义创作手法，目前来看并不适合中国大陆的市场，我们的观众更倾向于有明确态度的作品。不过，随着影视剧的发展，大陆观众的审美水平一定会不断提升，非黑即白的现实主义也需要进步，《我们与恶的距离》应该成为未来大陆地区影视作品的努力方向。 影投人 [公众号ID：movieeye] 有眼力、有脑洞、有大神的一站式精品影视内容制片工场 [如需转载请联系，未经授权禁止转载] |
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