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说起华语电影的代表人物，王家卫一定是其中之一，印象中的王家卫总是戴着一副墨镜，王家卫为什么总是戴着墨镜呢？正如他自己所说的：“就像卓别林的胡子，是工作服。”  路还有一种说法，陈以靳当年不顾家人的反对和王家卫共结连理，王家卫每日熬夜，眼睛会不适合白天的光线，她不想让别人看到王家卫疲惫的双眼，于是送给了他一副墨镜，王家卫对此感动不已，从此便一直戴着。  路墨镜之于他而言是“工作服”，是一个标签，让每一个见过王家卫的人都会对他印象深刻。在王家卫的电影生涯里，三十年的时间只拍过十部电影，虽然数量不多，但是每一部都是华语电影的经典之作。  路1988年，王家卫因为这部自编自导的处女作《旺角卡门》一炮走红，这部影片让无数的观众记住了王家卫，他也因此获得了十项香港电影金像奖提名。  路《旺角卡门》奠定了王家卫电影风格对的基调，风格也由此开始。王家卫自小出生于上海，五岁的时候跟随父母移居至香港，不久之后便移居美国，后来回到香港读书。在这种频繁的移居中，他对城市具有深刻的理解和特殊的感情，因而在他的影片中都市男女的感情是他表现最多的题材。  路在上个世纪八十年代，思潮涌动，这是香港电影蓬勃发展的黄金年代，百花齐鸣，涌现出了大量的经典之作。其中，从《英雄本色》到《古惑仔》的大受好评，可以反应出当时人们对于个人主义的喜爱，由此揭开了香港黑帮电影的序幕。  路在这部处女作中，讲述的是一个混迹于都是的小混混爱华阿娥的都市爱情故事。小混混阿华的故事背景无疑是和这个大背景暗合的，王家卫所变现的就是在这种复杂关系之下，都是男女的感情纠葛。  路《阿飞正传》则代表着王家卫风格的树立。电影情节的叙事方式，画面以及配乐成为了王家卫电影的重点，影片从情节的开始到故事的发展和结尾，丝毫不显突兀，在他的电影中我们看到了五彩斑驳的都市，男人女人们在为爱情迷茫着。  路在电影的情节叙事中，王家卫的影片故事是碎片化的，通常的电影表现得爱情故事，男女主角从相遇到相识相爱都会有一条清晰的叙事脉络，然而王家卫的叙事却显得非常不完整，是碎片化的。  路从电影《阿飞正传》到《重庆森林》再到《东邪西毒》，无不是呈现碎片化的爱情，他表达的爱情可能从相遇到相识就已经戛然而止了，男女可能一见钟情，相爱的两个人可能匆匆相遇又很快匆匆分离，留给人无限的想像空间，欲语还休，这也成为了王家卫风格独树一帜的地方。  路在《重庆森林》中第一个故事是警察何志武的故事，他在57小时之后喜欢上了金发女，他们的相遇匆匆而来，离别也匆匆而往，没有曲折的故事情节，也没有复杂的人物关系，喜欢有时候就可以会是一瞬之间的事情。  路同样是对于情节的叙述，王家卫喜欢以用人物的独白作为叙事。影片中人物独白讲述了自己的感情故事，反映了人物丰富的内心情感世界，如在《重庆森林》中就以大量的人物独白推动情节的叙述。  路对于爱情的看法233警察何志武说到：“不知道从什么时候开始，在每个东西上都有日子，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的。”  路面对和金发女的相遇，说：“我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分，57个小时后，我爱上了这个女人”。  路关乎感情的疑惑“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”  路这也成为了王家卫电影的一大特色，传统的电影中表现人物内心世界大都是以故事情节进行凸显，而王家卫则通过人物的独白，光影结合，让每一个观众听见人物的心声。在这些独白中观众感受到了无数迷茫的男女对于爱情的迷茫与渴望，揭示了城市这座钢铁森林下人与人之间的人情冷暖。  路王家卫故事中的男女们无不是被城市所禁锢，他所有的电影都表现出了这种禁锢。人在禁锢中想要解脱，渴望着被理解，所以他们抱团取暖。正如他本人所说：”我所有的作品都围绕着一个主题：人与人之间的沟通。”  路在王家卫的电影时间中，爱情的变量是时间和空间，他对此有着深刻的迷恋。《重庆森林》中处于同一个时空的何志武在57个小时候喜欢上一个陌生的女人，而阿菲则是在同一空间的不同时间段和663成为时空恋人。
 路在《东邪西毒》中，王家卫的时间概念转化成为了人的命运，日有变化，诸事皆有忌讳。
《阿飞正传》里，时间是准确的一个点，一分钟是一个感情的临界点，是喜欢和不喜欢之间的分界。  路电影中无处不在的时间和空间因素仿佛在提示所有的观众爱情是一场时间的赛跑，所有的人都是参与者，渴望着想要得到，使尽全力向前奔跑但是又好像触不可及。  路真是因为这些我们迷恋王家卫的影片，或许是我们和电影中人一样都被这座城市，被爱情所禁锢吧。 |
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